sound composition in 4 parts, stereo, 2016.
Points en mouvement. 12’40 / Points in movement.
Points langagiers. 13’59 / Points of language.
Points, corps. 9’42 / Points, body.
Faire surface. 7’31 / To surface.
Donc, en silence. Oui, en silence, car “le silence n’est pas l’absence de son mais le début de l’écoute”1. Là, débute la possibilité de créer un rapport singulier et multiple avec non seulement le sonore mais aussi un monde tel qui peut être apprehender par différents organes perceptifs, et permettre alors un glissement possible dans la façon dont nous percevons un environment. C’est une porte ouverte ou une fenêtre, selon la taille de l’ouverture, vers des mondes possibles. Ce travail propose une exploration de ces modalités de mondes avec leurs spatio-temporalité qui leur sont propres à travers l’écoute d’enregistrements sonores provenant de mon archive personnelle.
Field recording. L’enregistrement d’un champs sonore in situ. Hors-champs est un dispositif de composition qui part de l’écoute de captures sonores et propose de suivre ces lignes de temps. Marcher, s’arrêter, écouter. enregistrer une trace dans le paysage.
En silence, donc. Une ligne. La tracer, la suivre, l’interrompre, la reprendre. Du temps qui se déroule en pointillé, en oblique, en continue, en explorant le chevauchement des lieux. “Ligne active qui se promène librement et sans entrave”2. Ligne parallèle ou de bifurcation, points en mouvements, ligne imaginaire, ligne fantôme, mais toujours une ligne relationnelle où se confronte du texte (cités ou fictifs), des histoires, des souvenirs, multipliant les différentes formes d’écritures, une exploration de mondes possibles.
1.Points en mouvement. 12’40 / Points in movement.
2. Points langagiers. 13’59 / Points of language.
3. Points, corps. 9’42 / Points, body.
4. Faire surface. 7’31 / To surface.
Exhibition OOOL / Sound Fictions at La Kunsthalle Mulhouse
Thus, in silence. Yes in silence, as “silence is not the absence of sound but the beginning of listening”1 . Here starts the possibility to create a singular relation with not only the sonorous but also with the world as it can be apprehended by several perceptual organs, and to allow a possible shift in the way we perceive this environment. It is an open door or a window, according to the size of the opening, towards possible worlds. This work proposes an exploration of the modalities of world with their own spatio-temporality through listening of sound recordings taken from my archive.
Field recording. To record a sound field in situ. Hors-Champs (out of the field)is a composition system that starts from the listening of these field recordings and offer to follow these lines of time.
To walk, to stop, to listen, to record a trace in the landscape.
In silence, thus. A ligne, to trace it, to follow it, to interrupt it, to return to it. Some time that unfolds was a dotted line, an oblique line, in continuous, while exploring the overlapping of places. “An active line develops freely ”2. Parallel line or making detours, points in movement, imaginary line, ghost line, but always a relational line where texts (quoted or fictional), histories, memories, confront each other. It multiplies the form of writing as an exploration of possible worlds.
1 Salomé Voegelin Listening to Noise and silence, towards a philosophy of sound art. Continuum, 2011.
2 Paul Klee, cours du Bauhaus, trad.fr Claude Riehl, Hazan, Paris, 2004. p36
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